诗的第二层次，是较宽泛的“律眼”层次。
以刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》为例：
日暮苍山远，
天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，
风雪夜归人。
这首五绝，可以被看做是一个矩形方阵(数学语言叫“矩阵”)。对于五绝，横行的“元”数为五，竖列的“元”数为四。对于五律，横行的“元”数仍为五，而竖列的“元”数则为八。对于七绝，横行的“元”数为七，竖列的“元”数为四。对于七律，横行的“元”数仍为七，而竖列的“元”数则为八。
从模式诗律的角度来说，刘长卿《逢雪宿芙容山主人》这首五绝，最关键的诗律部位何在呢?有人会说是第五竖列，因为“贫”和“人”要押平声韵，而“远”和“吠
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诗词今古韵五言律诗或绝句，不论有多么错综复杂，考虑到三原则，只能有以下的四种律句(或曰四公式)：每一律句右侧圆括号中的5A、5B、5C、5D为律句的编号。A、B、C、D左侧的“5”则表示五言。律句中带“○”记号
诗词今古韵在五言律诗或绝句的四律句5A、5B、5C、5D之前加两个字：在“仄仄”之前加“平平”，在“平平”之前加“仄仄”。这样，就得到了七言律诗或绝句的四律句：每一律句右侧圆括号中的7E、7F、7G、7H为律句
诗词今古韵当代中国语言学大师王力教授在《古代汉语·第四册》中所提出的诗的八律句，被认为是较全面较权威的。为作比较，下面一并列出笔者的《诗词与电脑丛书》八律句(居左)和王力先生八律句(居右，并且给以编号a、b、c
诗词今古韵诗的各联间的平仄，是有关联的。其关联，是通过“粘”来实现的。诗的“粘”，是说诗的下一联的奇数句的第二字的平仄，必须与上一联的偶数句第二字的平仄完全相同。下面，仍以七律为例。其“粘”与“对”的规律，只可
诗词今古韵7E律句，是平起仄收句。在七律中，以7E律句为首句的格式也有，但较少。现以苏辙《次韵子瞻不赴商幕》为例写出模式诗律如下：这首七律，押四个字韵：来 读音l·ai (ˊ)。落哀切，平，咍韵。为ai韵目，属
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