图1-17金润《溪山真赏图》(部分)
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图1-18-(1)
朱之赤活动于明代崇祯至清代康熙初期，号卧菴、卧翁等，安徽休宁人，为明末清初鉴藏家。著有《朱卧菴藏书画目》，颇有参考价值。明代金润《溪山真赏图》(图1-17)除钤有“乾隆御览之宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”等鉴藏印外，尚有长方形朱文“休宁朱之赤珍藏图书”印(图1-18中之第(17)方)。《溪山真赏图》根据时代气息和个人风格已能判定为真迹，加之钤有朱之赤的鉴藏印，更说明该图是一件流传有绪的艺术珍品。
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图1-18-(2) 朱之赤鉴藏印(部分 ...... （共465字） [阅读本文]>>
文物鉴赏图1-1宋徽宗《听琴图》两宋时期，尽管阶级矛盾、民族矛盾表现得非常尖锐激烈，并且又经过大规模的战争破坏，但却未能阻止社会的进步，农业、手工业和商业比起唐代来，仍有很大的发展。在此基础之上，宋代文化艺术也
文物鉴赏图1-2边鲁《花鸟》元代以花鸟、竹石、梅兰为题材的绘画，随着文人画的发展而发生了显著的变化。但以唐代边鸾、宋代黄筌、徐熙为规范的宋代院体花鸟画尚未中断。元代以擅画花鸟而著名的画家有钱选、陈琳、王渊等，他
文物鉴赏图1-3张路《山行落帽》明代院画风格主要来源于两宋院体，明代山水画也大多数效仿李唐、刘松年、马远、夏圭。他们师法古人，又有自己的面貌，形成明代院画的特有风格。明与宋两代的区别所在，主要是宋代院体下笔凝重
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文物鉴赏袁江字文涛，约生于1671年，卒于1746年。他擅长山水楼阁，早年师法仇英，继承青绿山水传统。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力。
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