凡是在瓷胎上刻、划、剔、印、贴、雕和镂空的装饰，都叫胎装饰。从商、周的原始瓷器一出现，瓷器的胎装饰就随之产生，这是借鉴了制陶工艺中的拍印纹，并广泛用于原始瓷上。常见有云雷纹、叶脉纹、人字纹、方格纹、弦纹、席纹、锯齿纹、几何纹等。有些纹饰还延续到以后各代。三国两晋时把动物形象装饰在器身上，具有写实性。如：蛙尊(如图5-144)、鸡首壶、羊首壶等(如图5-145)。到南北朝时，由于佛教盛行，碗、盘、盏、钵的外壁和器里多划复线的仰莲纹，还有立体雕刻的青瓷仰覆莲花尊，综合了刻划、印贴、堆塑的技法，造型优美，上下结合自然，代表了这一时期胎装饰的最高水平。
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文物鉴赏图1-1宋徽宗《听琴图》两宋时期，尽管阶级矛盾、民族矛盾表现得非常尖锐激烈，并且又经过大规模的战争破坏，但却未能阻止社会的进步，农业、手工业和商业比起唐代来，仍有很大的发展。在此基础之上，宋代文化艺术也
文物鉴赏图1-2边鲁《花鸟》元代以花鸟、竹石、梅兰为题材的绘画，随着文人画的发展而发生了显著的变化。但以唐代边鸾、宋代黄筌、徐熙为规范的宋代院体花鸟画尚未中断。元代以擅画花鸟而著名的画家有钱选、陈琳、王渊等，他
文物鉴赏图1-3张路《山行落帽》明代院画风格主要来源于两宋院体，明代山水画也大多数效仿李唐、刘松年、马远、夏圭。他们师法古人，又有自己的面貌，形成明代院画的特有风格。明与宋两代的区别所在，主要是宋代院体下笔凝重
文物鉴赏王原祁字茂京，号麓台，生于1642年，卒于1715年。他早期秉承家学，与祖父王时敏画风相近，在临摹前人画迹时，也多循古人规范，尚未形成自己的风格。他中期笔墨秀润，既传达出各家特点，又有自己的风格。王原祁
文物鉴赏袁江字文涛，约生于1671年，卒于1746年。他擅长山水楼阁，早年师法仇英，继承青绿山水传统。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力。
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