战国时期礼仪用玉仍然存在，但其功能已日益淡化，不象西周和春秋时期有着严格的规范，庄严肃穆之感日减，而更注重玉质本身所具有的物质美和经过艺术加工后的创造美，在观念上赋予礼仪用玉以新的内涵。
图6-19 战国镂空挂饰玉珮
战国玉器占主导地位的是佩饰玉。此时和田玉大量进入中原，同时受社会习俗的影响，时人佩玉蔚然成风，上达王侯将相，下至平民百姓，争相佩戴。兴起于春秋的玉组珮此时发展至全盛。玉珮间互相撞击，声音舒扬悦耳，“行步有玉声”成为世人追求的时尚，这就使战国玉珮在制作工艺、造型、纹饰上不断更新，内容题材复杂多变，创作出众多令人叫绝的精美佳品 ...... （共1086字） [阅读本文]>>
文物鉴赏图1-1宋徽宗《听琴图》两宋时期，尽管阶级矛盾、民族矛盾表现得非常尖锐激烈，并且又经过大规模的战争破坏，但却未能阻止社会的进步，农业、手工业和商业比起唐代来，仍有很大的发展。在此基础之上，宋代文化艺术也
文物鉴赏图1-2边鲁《花鸟》元代以花鸟、竹石、梅兰为题材的绘画，随着文人画的发展而发生了显著的变化。但以唐代边鸾、宋代黄筌、徐熙为规范的宋代院体花鸟画尚未中断。元代以擅画花鸟而著名的画家有钱选、陈琳、王渊等，他
文物鉴赏图1-3张路《山行落帽》明代院画风格主要来源于两宋院体，明代山水画也大多数效仿李唐、刘松年、马远、夏圭。他们师法古人，又有自己的面貌，形成明代院画的特有风格。明与宋两代的区别所在，主要是宋代院体下笔凝重
文物鉴赏王原祁字茂京，号麓台，生于1642年，卒于1715年。他早期秉承家学，与祖父王时敏画风相近，在临摹前人画迹时，也多循古人规范，尚未形成自己的风格。他中期笔墨秀润，既传达出各家特点，又有自己的风格。王原祁
文物鉴赏袁江字文涛，约生于1671年，卒于1746年。他擅长山水楼阁，早年师法仇英，继承青绿山水传统。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力。
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