漆树(Toxicodendron vernicifmum)在我国分布地域辽阔，从自然气候区来看，跨越亚热带、暖温带广大地区。从地理位置看，南达海南、广东，北至辽宁，西至西藏，东到东海之滨，北纬19°～42° ，东经97°～126°的山地、丘陵，几乎都有漆树生长;其中尤以秦岭、巴山、武当山、巫山、武陵山、大娄山、乌蒙山山脉一带所构成的南北弧形地段，为我国漆树的分布中心。从行政分布区域来看，全国有23个省(区、市)500余县都有漆树分布，其中以陕西、湖北、四川、贵州、云南、甘肃6省为最多;河南、湖南、江西、安徽、浙江、福建、江苏、台湾、山西、河北、山东等省(区、市)，也有少量漆树(图3-1)。
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漆艺无论从《韩非子·十过篇》中的尧作食器，“流漆墨其上”，禹作祭器，“墨漆其外、朱画其内”的文字记载，或是从浙江余姚河姆渡第三文化层发掘的朱漆木碗实物，均说明实用的漆器是漆文化的最初形态。虽然这个时期的漆器
漆艺漆艺是建构在漆及其技术上的艺术，也是注入人的精神情感的艺术。漆艺是技术与艺术的统一体，是物质与精神的统一体，是器与道的统一体。漆艺的材料之美，蕴含着漆艺的精神之美。天然生漆的深邃温润、金银的雍容华贵、贝
漆艺漆器艺术的产生在人类文明发展史上具有相当重要的地位。漆器的制作是中华民族在众多发明创造中值得一书的大发明，是我们中华民族优秀文化遗产的一个重要组成部分。从工艺史的角度来研究，漆器制作工艺已不同于玉石加工
漆艺战国时代漆器工艺继承了商周时期的技术，生产规模日趋扩大，成为历史上第一个鼎盛时期，漆器已融入人们的日常生活中。这一鼎盛时期从战国一直绵延到汉代。漆器的制作已社会化，漆器的使用得到社会的认可，其轻便、无异
漆艺在三国南北朝及隋唐五代这一漫长的历史时期中，迄今发现的漆器遗存反比前代要少，似乎给人一个感觉，漆工艺的发展滞后了。但是通过研究可以发现，虽然在这一段时期，中国饱受战乱，而漆器工艺还是携汉代遗风，不断发展
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