木板基底是最古老的基底，从中世纪到文艺复兴之后的很长一段时间都被广泛使用。
今天我们看到的大部分圣像画都是木板基底，当然，这些圣像画的绘制媒介多是蛋黄丹陪拉，但文艺复兴后期的一些小型木板基底作品已经开始用油画媒介调色。木板基底一般是用厚度２～３厘米、宽度４～８厘米、长１米之内的木条拼合而成。虽然木板基底在使用前经过了认真细致的加工，但因为易变形、易开裂的问题永远也无法解决，而且限制了作品的尺寸，因此在文艺复兴之后逐渐被画布所代替 ...... （共242字） [阅读本文]>>
古典大师油画技法当然，今天使用最广泛的还是油画布，所以这里我们仅以布面油画为例，介绍油画框、油画基底的制作，以及古典绘画的绘制技法。目前绘画用布还是以麻布、棉布、混纺布为主，现在市场上还有一些完全由人工合成的纤维画布。
古典大师油画技法好的内框可以保证绘画中和作品完成后画布不变形，不然就将大大影响作品的寿命。画框不一定是硬木，因为硬木过重，一般的松木就可以了；但挑选木条时应注意材料要完全干透，质地坚固，尽量无节疤、腐朽或虫蛀等缺陷。现
古典大师油画技法做绷画布的工具是钉枪和绷布钳（图14、图15）。要先裁好画布。画布的尺寸要比内框大出一圈，约每边空出5～8厘米（按内框厚薄定），使画布在包过内框侧边后还有3～4厘米富余为好。裁布时注意经纬纹理，将画布裁
古典大师油画技法画布的吸收性很强，制作底子的一个重要作用就在于隔离画布与油画色。因为隔离的基础材料就是胶，所以给画布上胶是必要的一步，我们俗称胶底。胶有很多种，动物胶有兔皮胶、鱼胶、骨胶、明胶等。动物胶干后体积收缩不大
古典大师油画技法胶底主要是为了使画布和油彩隔离开来，而粉底是为了改善布面的质地和色泽，使之更适于作画，因此从理论上讲，将胶底做好已经可以作画，粉底只是起辅助作用。制作底料有很多方法和配比，这里我们介绍一种比较简单的做法
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