一个时代艺术的发展，离不开政治、经济、思想、文化等因素的推动与制约，这些因素构成艺术史发展的错综复杂的关系。其中历代封建统治者对艺术采取不同的政治措施，对艺术的发展起着举足轻重的作用。元代封建统治者对山水画艺术不加干预，任其自然发展，使以隐逸为荣的文人高士可以自出胸臆，借山水画自由表现自己的人格气节，不受陈规旧范的束缚，戾家(即外行画家) 文人山水画因此得以异军突起，创造出前无古人的抒情达意的文人写意山水画。而明代则有很大的改变。明代山水画，从明朝建立起就受到封建政治制度的推动与制约。明初统治者出于 “世制则宜用文” 的需要，皇家从 ...... （共1508字） [阅读本文]>>
中国画艺术中国人最早是如何发现“自然——山水”，继而产生描摹“自然——山水”的冲动，这应该是一个饶具意味的问题。遥想蛮荒年代，人类尚处于童年阶段，宇宙万物尚处于空茫而混沌的状态中，当先民们仰望苍天，俯瞰大地，面对
中国画艺术社会其实是自然世界的一种衍生物，当人类发展而进入较为成型成熟的社会时，其对待自然世界的态度自然而然地被带进了社会的世界，同时也不断衍生出相生相应的新的观念，由“乐山乐水”所表现出来的社会文化地位和选择，
中国画艺术中国山水画作为中国哲学文化思想的审美对应物，它的产生，离不开中国思想文化的特定土壤。作为一个农耕古国，华夏民族的先哲们更关注人与自然的关系(相对于关注人与社会的关系)。尤其是佛、道两家，对人的自然天性的
中国画艺术“游”，在中国的文化话语系统里，是一个具有很强精神性的词汇。儒家的所谓“依于仁，游于艺”(《论语·述而》)，道家的“游心于物之初”(《庄子·田子方》)、“乘物以游心”(《庄子·人间世》)、“乘云气，骑日
中国画艺术“前山水画时期”大抵是指东晋山水画独立登上绘画历史舞台之前的时间段，可以追溯到原始社会先民们在劳动中与大自然所建立的关系及对大自然的感情表达方式，这些我们今天都可能从当时的器物、纹饰符号、岩画等等捕捉到
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