珐琅及其珐琅器很早就在我国出现，历史记载可追溯到 13 世纪的宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食(大食为唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称。源于波斯语称阿拉伯人为 Tazi 的音译)，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代永乐宣德时期，宫廷中开始大量制作掐丝珐琅，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。进入清代以后，以铜胎为主的金属胎掐丝珐琅得到了进一步的发展，成为清代宫廷艺术品的主要种类之一。(图1-1)
图1-1康熙铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹胆瓶
画珐琅则出现较晚，于 15 世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，15 世纪末法国中西部里摩居以 ...... （共3265字） [阅读本文]>>
康熙时期康熙创烧时期的珐琅彩瓷，我们还能看出五彩瓷的彩绘工艺痕迹和掐丝珐琅的工艺痕迹，但更多的是移植铜胎画珐琅的工艺。首先是施彩的瓷器表面为不上釉的涩胎(俗称“反瓷”)，敷以色料地子。这既是仿铜胎画珐琅
清代宫廷珐琅彩瓷在什么时候极尽奢华后坠入衰微的呢?清代瓷胎画珐琅的确切衰亡时间，目前学术界尚存有争议，一说是乾隆三十年(1765年)以前，一说是乾隆六十年(1795年)以前，但两种看法都认定瓷胎画珐琅终
珐琅彩瓷器神秘色彩最浓的莫过于其彩绘颜料——瓷用珐琅料，也正是因为这种神秘的颜料而命名这一新的彩瓷。珐琅料一开始是宫廷直接从欧洲进口，后来由宫廷秘密炼制，直至消失，始终没有流入民间，更没有流向市场。各个
清代珐琅彩瓷的制作过程，在我国古代陶瓷历史上是独一无二的，也是最为严谨、最为复杂的。从它诞生的那天起，每一道工序都一直在皇帝的直接干预甚至参与下完成的。据《养心殿造办处各作成造活计清档》记载：“雍正四年
我国釉上彩瓷的称谓一般由两种因素决定：一是施彩颜料，如珐琅彩、粉彩、新彩等;一是彩饰工艺，如斗彩。诸如创烧于明代的斗彩瓷器、五彩(又称“古彩”、“硬彩”)瓷器;创烧于清代的珐琅彩(又称“洋彩”)瓷器、粉
