新中国成立后，由于现代化灯光技术的普及，大多是用灯光的色彩和动感来表现剧中的火焰，一是便于操作，有利于准确地刻画剧中的规定情境，火光或远或近，或大或小，都可随意控制; 二是利于安全，不致因真火使用不当而引燃幕布，或损坏演员的服装。但在传统的川剧舞台上，由于设施简陋，对于火的表现，则大多由打杂师运用打粉火的技术来完成。在舞台上出现的火，自然都是真火。其操作办法是，打杂师右手握松香，左手执火把，在需要起火的时候，即将松香打到火捻上，火焰便熊熊燃烧起来。在传统戏的演出中，这种原始的办法使用得极为普遍。虽然具有一定风险，但由于打杂师长期 ...... （共1779字） [阅读本文]>>
川剧耍靴子是川剧传统表演技艺，常见于痴心女子向负心汉复仇为主题的传统剧目，如《活捉三郎》、《活捉石怀玉》、《活捉王魁》等。《活捉石怀玉》出自《聊斋志异·武孝廉》，川剧大幕戏叫《峰翠山》，《活捉石怀玉》是其
川剧川剧舞台演出中对于火的运用可谓出神入化，奇技妙用，除了大家熟悉的吐火、钻火圈、打粉火等等外，还有许多耍火的小技巧，用在戏中，给人以奇巧、灵动并带有几分神秘之感。下面试举两例。川剧传统大幕戏 《盗银壶》
川剧《议献剑》(又名《七宝刀》)是川剧中保留至今的为数不多的昆腔剧目之一，讲述曹操刺杀董卓的故事。东汉末年，群雄四起，董卓专权，图谋篡位。时曹操为其骁骑尉，依附董卓帐下，窥视时机。三朝元老司徒王允有心为国
川剧《回回指路》中的土地矮子功是川剧丑角行演员的专功之一，主要用于扮演如晏婴、乔太守、土行孙、武大郎等身躯矮小的角色，剧中人无论站、坐，都要蹲着表演，行话叫“下身子” ，以表现其形体上的特点。矮子的形态特
川剧戏曲中的绳索功来源于汉代的百戏。川剧目连戏中保留了诸多传统百戏的表演技艺，绳索便是其中之一。《贼打鬼》是川剧花目连中一出很有特色的小戏，共三个角色，贼、鬼、欲寻死上吊的妇人。全剧以表演见长，没有一句台
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