釉色的装饰设计是一项很微妙的工作，它虽然体现着创作者的意识形态和学识修养。但某种程度上讲更倚重于人的眼光，只有独特的眼光才能有独特的设计，眼光是一个感性的东西，无法定量把握，但冥冥之中往往源自对美学原理的自觉感悟。
6.1.1 装饰效果审美意义与造型主题的统一
纵观整个陶瓷装饰风格的发展过程可以发现： 基本的装饰方法无外乎釉上彩、釉中彩、釉下彩、色釉装饰及浮雕装饰五种，它们各有特色。釉下彩典雅永恒，釉下青花清雅洁净，釉下水墨淋漓尽致; 釉中彩和谐儒雅; 釉上彩华丽多彩，或具象或抽象，直接通过作品述说着特定的主题意蕴。而釉色装饰作为装饰风格的主要 ...... （共2539字） [阅读本文]>>
陶瓷花釉在漫长的历史长河中，陶瓷装饰几乎是贯彻于整个陶瓷的发展过程，考古发掘资料表明，早在原始社会阶段，陶器制作中追求美的意识就开始显示端倪。商代在陶瓷工艺发展史上具有划时代的意义。在此之前，人类经历了500
陶瓷花釉3.2.1 拒水剂的定义与作用材料与水接触时，有些材料能被水湿润，而有些材料则不能被水湿润，对这两种现象来说，前者为亲水性，后者为拒水性(憎水性)。在水、材料与空气的液、固、气三相交点处，作液滴表面的
陶瓷花釉4.1.1 釉颜色的涵义花釉的感觉来源于釉色的反差与组合，釉色是花釉的基础。从根本上讲，釉颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应，可由三种属性来表现： 即色调(Hue)、明度(Li
陶瓷花釉无论是开发一种新效果，还是仿制一种已有的效果，都离不开釉的试验，而试验方法的恰当与否直接决定着所做试验的效率、效果，以至深度与广度。花釉不仅有色的要求，还有花纹状态的要求，远比单色釉复杂，可变的因数更
陶瓷花釉4.3.1 釉料的制备釉用原料种类较多，所有原料必须检验合格后才能使用，不同批次料应做平行试验。原料间用量比例相差较大，一些用量少的原料往往对釉性能影响较灵敏，所以必须称量准确。传统土釉类型的花釉以矿
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