印度是佛教的发源地，在那里莲花与佛教有着千丝万缕的联系，佛教中的莲花具有神圣的象征性。在佛教艺术中，无论画佛、塑佛，佛座多为莲花造型。为何佛要坐在荷花上? 主要是因为佛法庄严神妙，莲花软而净，大而香，所以佛教认为“莲花台，严净香妙可坐”。伴随着佛教的东传，莲座，即莲花座，在佛教家具中得到了广泛运用。在敦煌壁画中，莲座图像的出现频率是相当高的，如初唐莫高窟第329窟东壁门上壁画《释迦说法图》(图5-5-1)、初唐莫高窟第323窟南壁壁画《铜莲花座》、盛唐莫高窟第148窟东壁壁画《第二大愿》(图5-5-2)、盛唐莫高窟第31窟南壁壁画《给释迦佛洗脚》、盛唐莫高窟第148 ...... （共2647字） [阅读本文]>>
敦煌家具图式中国传统家具创造了灿烂文化，它与中国传统绘画一样都是历史悠久而具有深厚文化积淀的艺术。然而，从古到今中国家具的设计与制作均不是孤立的，而是受到了诸多兄弟艺术的影响，其中，它与中国传统绘画的关系可谓非常
敦煌家具图式中国绘画的造型主要是以线这种朴素、简单而神奇的语言为核心的。这一点不同于西方绘画，西方人直到近现代才较为充分地意识到线的高妙而认为它也是很好的造型语言，所以在绘画上中国人有比西方人更为悠久和成熟的用线
敦煌家具图式在色彩上中国绘画主要有三大形式，即重彩、浅绛和水墨。中国传统绘画有着悠久的使用重彩的历史，这在战国时期的绘画上已见端倪。到了唐代，大青绿山水一度成为山水画的代表，这方面富丽辉煌的敦煌壁画(如见图1-3
敦煌家具图式中国传统绘画章法大致可分为繁、简和适中三种，而中国传统家具的总体风貌上也有着此三种类型与之对应。绘画中的繁可为千岩万壑、重岭叠峰，以至密不透风; 简可为疏朗空灵、寂寥幽远，以至疏可跑马; 适中者则最为
敦煌家具图式中国传统艺术的显著特征是互融互鉴。就追求的意蕴而言，家具和绘画也是如此。黄苗子先生在王世襄《明式家具珍赏》序言中曾阐述过家具和绘画的关系，他说有一次他和张仃先生到一家古董店，看到一把榉木扶手椅(图1-
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