隋唐五代这一时期的床与榻在造型上很难区分，在措辞上，这一时期的文献中也常常将二者混用或合用。就现在的起居而言，床是用以夜间睡觉的卧具(有时也可以用来坐)，而榻是提供临时性躺卧休息的(也可以用来坐)的卧具。敦煌壁画里描绘了大量的床榻，其中，初唐莫高窟第323窟东壁门南壁画《拒卧具供养》(图7-1-1)中的左部画的是一件普通四足板床，而右部的一件床具有三段弧形装饰的靠背，这是中国卧具的一种创新，给人提供了在床上斜躺的功能，这在当时应是一种高级卧具，因此第323窟壁画的主题即是要求出家人拒绝这种卧具的供养，因为即使是一个沙弥，戒律也要求他必须认清并远离物 ...... （共383字） [阅读本文]>>
敦煌家具图式中国传统家具创造了灿烂文化，它与中国传统绘画一样都是历史悠久而具有深厚文化积淀的艺术。然而，从古到今中国家具的设计与制作均不是孤立的，而是受到了诸多兄弟艺术的影响，其中，它与中国传统绘画的关系可谓非常
敦煌家具图式中国绘画的造型主要是以线这种朴素、简单而神奇的语言为核心的。这一点不同于西方绘画，西方人直到近现代才较为充分地意识到线的高妙而认为它也是很好的造型语言，所以在绘画上中国人有比西方人更为悠久和成熟的用线
敦煌家具图式在色彩上中国绘画主要有三大形式，即重彩、浅绛和水墨。中国传统绘画有着悠久的使用重彩的历史，这在战国时期的绘画上已见端倪。到了唐代，大青绿山水一度成为山水画的代表，这方面富丽辉煌的敦煌壁画(如见图1-3
敦煌家具图式中国传统绘画章法大致可分为繁、简和适中三种，而中国传统家具的总体风貌上也有着此三种类型与之对应。绘画中的繁可为千岩万壑、重岭叠峰，以至密不透风; 简可为疏朗空灵、寂寥幽远，以至疏可跑马; 适中者则最为
敦煌家具图式中国传统艺术的显著特征是互融互鉴。就追求的意蕴而言，家具和绘画也是如此。黄苗子先生在王世襄《明式家具珍赏》序言中曾阐述过家具和绘画的关系，他说有一次他和张仃先生到一家古董店，看到一把榉木扶手椅(图1-
上一篇