德国剧作家、文艺理论家莱辛(1729—1781)在《拉奥孔》(1766)中提出的用以区别诗与画的又一概念，指个别人物的动作或情节。最初他认为诗与画的区别，在于摹仿对象的不同，诗歌描绘运动，绘画描绘物体。后来他认为这一说法太绝对，绘画也能描绘运动，诗也能描绘物体，只是采取的方式不同：绘画通过物体，以暗示的方法去描绘运动，这也就是有包孕的刹那;诗歌通过运动，以暗示的方式去描绘物体。同以运动为对象，诗与画也不同。莱辛把运动分为两种情况：一种是一系列运动发生在同一物体上，叫做个体的动作;另一种是一系列运动分布在许多物体上，叫做集体的动作。他认为个体的动作是诗 ...... （共406字） [阅读本文]>>
明代王世贞提出的诗歌创作的拟古方法。他在《艺苑卮言》中说：“便须铨择佳者，熟读涵咏之，令其渐渍汪洋。遇有操觚，一师心匠。”就是说，写作要在选择优秀作品“熟读涵咏”的基础上，达到“渐渍汪洋”的程度，这样写
元人方回对江西诗派的誉称。江西诗派鼻祖黄庭坚首倡诗学杜甫，后来陈师道、陈与义又继承发展了黄庭坚的理论与实践，提出学杜必先学黄，扩大了江西派影响。方回在《瀛奎律髓》中说“古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋
二十世纪初法国的一个诗歌团体的主张。发起人是于勒·罗曼(1885—1972)主编《一致的生活》杂志，提倡“表现一致的和集体的生活”。主要诗人有乔治·谢讷维埃尔、亨利-马尔丹·巴尔宗、亚历山大·梅斯罗、皮
德国启蒙理论家赫尔德(1744—1803)认为诗是受自然环境和社会条件影响的。他举出如冷、热、温的气候，自然风景、民族和风俗习惯，以及政治(如雅典的民主制)等都与诗有着密切影响关系。另一方面他又把生物学
又音译为“商籁体”。欧洲一种格律严谨的抒情诗体，大致有三种形式：(一)、“彼特拉克体”，由两节四行诗和两节三行诗构成，每诗句十一音节，一般为抑扬格，韵式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，A
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