电影的梦幻性包含三个方面：一是观众通过观看影片使自己在现实生活中的种种欲望、理想、需求得到非现实的虚幻的暂时的满足。如生活中很难找到十全十美的恋人，而影片提供你英俊、善良又勇敢的白马王子或贤淑可人的绝代佳丽;现实生活中往往好人受怨、坏蛋得意，而在影片中总能让正义得到伸张，英雄永远不死;在现实生活中往往好事多磨、愿望难兑，而在影片中总有个皆大欢喜的大团圆。在这方面，好莱坞的影片尤注重满足大众的愿望，故好莱坞素有“梦幻工厂”之称。其二，一批超现实主义的和“心理现实主义”的导演致力于让影片表现荒谬的梦幻的东西。如路易斯·布努艾尔曾说过： ...... （共803字） [阅读本文]>>
中外影视对一部或一批电影作品的叙事结构及表意特点进行深入分析的一种方法。该方法由法国著名叙事学家格雷马斯提出，因其分析模型与逻辑学的逻辑矩阵十分相似而被称为矩阵分析法。逻辑矩阵的模型为：其中A为全称肯定判断，E
中外影视将语言的声音信号通过一定的电子设备记录在磁带或胶片上的工艺过程叫语言录音。在电影录音中，语言录音占有重要的地位，因为语言是一切声音的基础。我们提倡同期录音，主要是指语言而说的。然而，录好语言不是一件容易
它既属于电影心理学，又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上，二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究：不论以感知心理学、格式塔心理学还足以
运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国，“格式塔”有完整的形式之意，故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员
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