明星是亿万观众众目所仰的演员。某位演员之所以能成为明星，是通过大众传播媒介被观众接受、认同的结果，是观众价值观念、审美尺度选择的结果，明星是观众感情交流(往往是单向的)、移情模仿的对象。法国的安·马尔罗在《电影心理学概说》一文中对明星和伟大的女演员作了区别：“一个伟大的女演员是一个能体现许多不同角色的女人，明星则是一个招徕许多按她的尺寸结构的电影剧本的女人。”甚至说：“一个电影明星并不一定就是一个从事电影工作的女演员。她是一个有一点儿演戏才能的人，她的脸表达、象征和体现一种集体的本能要求。”匈牙利的贝·巴拉兹在《电影美学》中说： “ ...... （共975字） [阅读本文]>>
中外影视对一部或一批电影作品的叙事结构及表意特点进行深入分析的一种方法。该方法由法国著名叙事学家格雷马斯提出，因其分析模型与逻辑学的逻辑矩阵十分相似而被称为矩阵分析法。逻辑矩阵的模型为：其中A为全称肯定判断，E
中外影视将语言的声音信号通过一定的电子设备记录在磁带或胶片上的工艺过程叫语言录音。在电影录音中，语言录音占有重要的地位，因为语言是一切声音的基础。我们提倡同期录音，主要是指语言而说的。然而，录好语言不是一件容易
它既属于电影心理学，又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上，二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究：不论以感知心理学、格式塔心理学还足以
运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国，“格式塔”有完整的形式之意，故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员
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