电影符号学术语。该文认为，可以存在一种码化的电影语言(即代码)，它既不等同于一般的视听技术，也不必遵循语词语言的双重分节模式;电影只记录一种在先存在的语言，即行为语言，因此，电影符号学首先可以看成是一种关于现实的符号学;电影语言可以分节为语素(Monemes)和影素，前者为与镜头相当的意义单位，后者为现实中的客体和动作，它们各有自己自然的而非约定俗成的意义;以这种分节为基础建立起来的作为操作规则的语法、修词学和风格学，能够作为起始代码展开(多少带创造性地)影片的表述。艾柯不同意帕索里尼关于动作语言不存在编码的观点，但他承认帕索里尼关于电影语言分节的 ...... （共316字） [阅读本文]>>
中外影视对一部或一批电影作品的叙事结构及表意特点进行深入分析的一种方法。该方法由法国著名叙事学家格雷马斯提出，因其分析模型与逻辑学的逻辑矩阵十分相似而被称为矩阵分析法。逻辑矩阵的模型为：其中A为全称肯定判断，E
中外影视将语言的声音信号通过一定的电子设备记录在磁带或胶片上的工艺过程叫语言录音。在电影录音中，语言录音占有重要的地位，因为语言是一切声音的基础。我们提倡同期录音，主要是指语言而说的。然而，录好语言不是一件容易
它既属于电影心理学，又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上，二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究：不论以感知心理学、格式塔心理学还足以
运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国，“格式塔”有完整的形式之意，故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员
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