麦茨在《想像的能指》(1975)中提出的四种电影能指的精神分析研究方式之一。麦茨对电影剧本(scripts)采取一种广义理解，按照这种理解，影片制作过程中的各环节，编、导、表、摄、录、美，乃至观众，最终都参与电影剧剧本创作。电影剧本是全体电影艺术赖以生存的本体。麦茨采取这种理解的原因主要有两条：文字的剧本完成后，对影片的构思并未完成;电影作品完成后，对于它的理解仍未完成。麦茨的电影剧本不再限于这一术语的最狭隘的意义，即在书页上以文字形式出现的、供拍摄电影时遵循的东西。麦茨在这里采用的一般译为电影剧本的script，在汉语中译成电影剧作比较合适。剧作在汉语中 ...... （共757字） [阅读本文]>>
中外影视对一部或一批电影作品的叙事结构及表意特点进行深入分析的一种方法。该方法由法国著名叙事学家格雷马斯提出，因其分析模型与逻辑学的逻辑矩阵十分相似而被称为矩阵分析法。逻辑矩阵的模型为：其中A为全称肯定判断，E
中外影视将语言的声音信号通过一定的电子设备记录在磁带或胶片上的工艺过程叫语言录音。在电影录音中，语言录音占有重要的地位，因为语言是一切声音的基础。我们提倡同期录音，主要是指语言而说的。然而，录好语言不是一件容易
它既属于电影心理学，又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上，二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究：不论以感知心理学、格式塔心理学还足以
运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国，“格式塔”有完整的形式之意，故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员
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