既是麦茨的一部电影符号学著作的书名，也是该书经常使用的一个术语。该用语中的“想像的”一语，来源于拉康的人格层次理论。其含义除了映现和构想之外还有某种非理性的意思。“能指”是结构主义语言学的用语，指表现手段的意思。麦茨使用这一用语充分表明了他把精神分析和语言学方法结合起来研究电影的意图：把电影当成梦和当成一种语言来进行研究。拉康的人格理论有三个层次：无意识的真实界、形象性的想像界以及语言化的象征界。这三个层次依次形成一种叠合关系。麦茨把电影当成“想像的能指”的用意，不仅是指电影的能指是指向想像界的，而且更是指电影能指自身就是想像 ...... （共452字） [阅读本文]>>
中外影视对一部或一批电影作品的叙事结构及表意特点进行深入分析的一种方法。该方法由法国著名叙事学家格雷马斯提出，因其分析模型与逻辑学的逻辑矩阵十分相似而被称为矩阵分析法。逻辑矩阵的模型为：其中A为全称肯定判断，E
中外影视将语言的声音信号通过一定的电子设备记录在磁带或胶片上的工艺过程叫语言录音。在电影录音中，语言录音占有重要的地位，因为语言是一切声音的基础。我们提倡同期录音，主要是指语言而说的。然而，录好语言不是一件容易
它既属于电影心理学，又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上，二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究：不论以感知心理学、格式塔心理学还足以
运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国，“格式塔”有完整的形式之意，故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员
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