漆的审美价值是伴随着实用价值而不断向前发展的，从漆的发现到漆的应用，再到漆的审美，就是漆艺发生、发展的过程。
漆液干后不仅具有美丽的外观，漆液还有许多美的潜质。这些潜在的美质，经过历代能工巧匠的开掘，得到更加丰富多彩的体现。这里既包含了材料的自然美，又融进了人工的技术美，两者是互为因果的。
先从漆说起。
“漆黑”的词汇，道出了漆最为本质的美学特征，它既是黑的极致，又是对漆的赞美。难怪中国当代艺术家有的说漆是世界上最美的黑; 有的说中国传统文化中有两样好东西，一是宣纸的白，一是黑漆的黑。漆液经过精制(精制过程中加进氢氧化亚铁)，它的黑更加纯 ...... （共1583字） [阅读本文]>>
漆艺无论从《韩非子·十过篇》中的尧作食器，“流漆墨其上”，禹作祭器，“墨漆其外、朱画其内”的文字记载，或是从浙江余姚河姆渡第三文化层发掘的朱漆木碗实物，均说明实用的漆器是漆文化的最初形态。虽然这个时期的漆器
漆艺漆艺是建构在漆及其技术上的艺术，也是注入人的精神情感的艺术。漆艺是技术与艺术的统一体，是物质与精神的统一体，是器与道的统一体。漆艺的材料之美，蕴含着漆艺的精神之美。天然生漆的深邃温润、金银的雍容华贵、贝
漆艺漆器艺术的产生在人类文明发展史上具有相当重要的地位。漆器的制作是中华民族在众多发明创造中值得一书的大发明，是我们中华民族优秀文化遗产的一个重要组成部分。从工艺史的角度来研究，漆器制作工艺已不同于玉石加工
漆艺战国时代漆器工艺继承了商周时期的技术，生产规模日趋扩大，成为历史上第一个鼎盛时期，漆器已融入人们的日常生活中。这一鼎盛时期从战国一直绵延到汉代。漆器的制作已社会化，漆器的使用得到社会的认可，其轻便、无异
漆艺在三国南北朝及隋唐五代这一漫长的历史时期中，迄今发现的漆器遗存反比前代要少，似乎给人一个感觉，漆工艺的发展滞后了。但是通过研究可以发现，虽然在这一段时期，中国饱受战乱，而漆器工艺还是携汉代遗风，不断发展
上一篇