在社会动荡、人生无常、玄佛老庄之学以及文学等因素的综合影响之下，人们对山林僻野有了新的特别的情感，一种被称为 “山水”的独特的审美对象逐渐独立形成。人们不仅将生活和生命的相当部分延伸进 “山水”，游山玩水、啸傲山林，而且更因这种生命情怀和生活方式的变化，对“山水” 产生新的审美意象及表达形式，“山水诗”、“山水画”、“山水游记”、“田园诗”等随之而出，“山水画”也作为一个独立画种逐渐浮现出来并逐渐成型了。
在这一过程中，山水画在绘画艺术的范畴中与其他的绘画形式有很多牵连的关系，很多艺术因素和技术因素共同促使了山水画的独立成型。本章将 ...... （共564字） [阅读本文]>>
中国画艺术中国人最早是如何发现“自然——山水”，继而产生描摹“自然——山水”的冲动，这应该是一个饶具意味的问题。遥想蛮荒年代，人类尚处于童年阶段，宇宙万物尚处于空茫而混沌的状态中，当先民们仰望苍天，俯瞰大地，面对
中国画艺术社会其实是自然世界的一种衍生物，当人类发展而进入较为成型成熟的社会时，其对待自然世界的态度自然而然地被带进了社会的世界，同时也不断衍生出相生相应的新的观念，由“乐山乐水”所表现出来的社会文化地位和选择，
中国画艺术中国山水画作为中国哲学文化思想的审美对应物，它的产生，离不开中国思想文化的特定土壤。作为一个农耕古国，华夏民族的先哲们更关注人与自然的关系(相对于关注人与社会的关系)。尤其是佛、道两家，对人的自然天性的
中国画艺术“游”，在中国的文化话语系统里，是一个具有很强精神性的词汇。儒家的所谓“依于仁，游于艺”(《论语·述而》)，道家的“游心于物之初”(《庄子·田子方》)、“乘物以游心”(《庄子·人间世》)、“乘云气，骑日
中国画艺术“前山水画时期”大抵是指东晋山水画独立登上绘画历史舞台之前的时间段，可以追溯到原始社会先民们在劳动中与大自然所建立的关系及对大自然的感情表达方式，这些我们今天都可能从当时的器物、纹饰符号、岩画等等捕捉到
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