郭熙、郭思父子著于1080年的《林泉高致集》，是北宋山水画艺术高度成熟之后出现的一卷山水画的专著。作为北宋著名的宫廷山水画家，郭熙将自己创作的心得和阅读前人山水画的体会记录下来，由儿子郭思整理成《林泉高致集》。《林泉高致集》问世于北宋后期，此时，中国山水画艺术已高度成熟，艺术家在实践中也已积累了大量的经验。尤其像郭熙这样杰出的画家，其山水画艺术已达到相当的高度，在当时被誉为： “今之世为独绝矣。” 身体力行的创作实践，为郭熙的山水画理论提供了大量的直接的原始材料。正是这种个人的创作体会与前人的艺术经验相结合，《林泉高致集》显示了自己的 ...... （共4671字） [阅读本文]>>
中国画艺术中国人最早是如何发现“自然——山水”，继而产生描摹“自然——山水”的冲动，这应该是一个饶具意味的问题。遥想蛮荒年代，人类尚处于童年阶段，宇宙万物尚处于空茫而混沌的状态中，当先民们仰望苍天，俯瞰大地，面对
中国画艺术社会其实是自然世界的一种衍生物，当人类发展而进入较为成型成熟的社会时，其对待自然世界的态度自然而然地被带进了社会的世界，同时也不断衍生出相生相应的新的观念，由“乐山乐水”所表现出来的社会文化地位和选择，
中国画艺术中国山水画作为中国哲学文化思想的审美对应物，它的产生，离不开中国思想文化的特定土壤。作为一个农耕古国，华夏民族的先哲们更关注人与自然的关系(相对于关注人与社会的关系)。尤其是佛、道两家，对人的自然天性的
中国画艺术“游”，在中国的文化话语系统里，是一个具有很强精神性的词汇。儒家的所谓“依于仁，游于艺”(《论语·述而》)，道家的“游心于物之初”(《庄子·田子方》)、“乘物以游心”(《庄子·人间世》)、“乘云气，骑日
中国画艺术“前山水画时期”大抵是指东晋山水画独立登上绘画历史舞台之前的时间段，可以追溯到原始社会先民们在劳动中与大自然所建立的关系及对大自然的感情表达方式，这些我们今天都可能从当时的器物、纹饰符号、岩画等等捕捉到
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