画派林立，是明代山水画发达的一个显著标志，也是明代山水画学术化的突出特征。就画派而言，明代前期的画派有“前浙派” (指受戴进影响之前的沿袭南宋院体的浙江画风)、“浙派” 及其支派 “江夏派”; 中期有 “吴门画派”; 晚期有“云间派”、“苏松派”、“华亭派”，这三个小画派地处松江府，故又总称为 “松江画派”; 明代末期有 “武林画派”。此外，还有一些独立于这些画派之外、创作风格倾向近似的画家，如奇诞风格山水等。明代276年 (1368—1644年)，前后出现这么多大大小小的画派，真可谓画派林立。
明代画派林立本是画坛盛况，然而分宗立派带来的问题则是门户之争。浙派山水 ...... （共2536字） [阅读本文]>>
中国画艺术中国人最早是如何发现“自然——山水”，继而产生描摹“自然——山水”的冲动，这应该是一个饶具意味的问题。遥想蛮荒年代，人类尚处于童年阶段，宇宙万物尚处于空茫而混沌的状态中，当先民们仰望苍天，俯瞰大地，面对
中国画艺术社会其实是自然世界的一种衍生物，当人类发展而进入较为成型成熟的社会时，其对待自然世界的态度自然而然地被带进了社会的世界，同时也不断衍生出相生相应的新的观念，由“乐山乐水”所表现出来的社会文化地位和选择，
中国画艺术中国山水画作为中国哲学文化思想的审美对应物，它的产生，离不开中国思想文化的特定土壤。作为一个农耕古国，华夏民族的先哲们更关注人与自然的关系(相对于关注人与社会的关系)。尤其是佛、道两家，对人的自然天性的
中国画艺术“游”，在中国的文化话语系统里，是一个具有很强精神性的词汇。儒家的所谓“依于仁，游于艺”(《论语·述而》)，道家的“游心于物之初”(《庄子·田子方》)、“乘物以游心”(《庄子·人间世》)、“乘云气，骑日
中国画艺术“前山水画时期”大抵是指东晋山水画独立登上绘画历史舞台之前的时间段，可以追溯到原始社会先民们在劳动中与大自然所建立的关系及对大自然的感情表达方式，这些我们今天都可能从当时的器物、纹饰符号、岩画等等捕捉到
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