珐琅彩瓷成功地将铜胎珐琅的材料及技术移植到瓷器上来，其意义不仅仅是创烧了一个全新的彩瓷种类，而且也带来了一系列陶瓷彩绘工艺上的技术革命与创新，从而极大地推动了中国彩瓷历史的发展。清代以前的五彩瓷器的彩绘工艺，是在瓷器的釉面上将煅烧研磨后的原生矿物颜料，用水或胶水调制填涂于画好的纹样上(除矾红略有洗染外，其余均为平涂)，然后经 800℃以上温度烧成。而自从康熙时期创烧了珐琅彩瓷后，也相继创新了一系列陶瓷彩绘新工艺。
五彩牡丹彩绘
珐琅彩牡丹彩绘
图3-1五彩瓷与珐琅彩瓷牡丹彩绘工艺技法比较
一是油剂颜料彩绘工艺。在瓷胎上引入了画珐琅工艺后，便在陶瓷 ...... （共1952字） [阅读本文]>>
珐琅及其珐琅器很早就在我国出现，历史记载可追溯到13世纪的宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食(大食为唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称。源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译)，将该地工匠俘
康熙时期康熙创烧时期的珐琅彩瓷，我们还能看出五彩瓷的彩绘工艺痕迹和掐丝珐琅的工艺痕迹，但更多的是移植铜胎画珐琅的工艺。首先是施彩的瓷器表面为不上釉的涩胎(俗称“反瓷”)，敷以色料地子。这既是仿铜胎画珐琅
清代宫廷珐琅彩瓷在什么时候极尽奢华后坠入衰微的呢?清代瓷胎画珐琅的确切衰亡时间，目前学术界尚存有争议，一说是乾隆三十年(1765年)以前，一说是乾隆六十年(1795年)以前，但两种看法都认定瓷胎画珐琅终
珐琅彩瓷器神秘色彩最浓的莫过于其彩绘颜料——瓷用珐琅料，也正是因为这种神秘的颜料而命名这一新的彩瓷。珐琅料一开始是宫廷直接从欧洲进口，后来由宫廷秘密炼制，直至消失，始终没有流入民间，更没有流向市场。各个
清代珐琅彩瓷的制作过程，在我国古代陶瓷历史上是独一无二的，也是最为严谨、最为复杂的。从它诞生的那天起，每一道工序都一直在皇帝的直接干预甚至参与下完成的。据《养心殿造办处各作成造活计清档》记载：“雍正四年
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