江西景德镇是青白瓷的烧造中心，北宋时其青白瓷的基本特征是胎质细密，呈白色，透光度极好，釉的透明度高，光泽性强，流动性较大，釉色青白，最好的呈色如天青稍淡，釉薄处泛白，积釉处则呈水绿色，北宋偏早的一些器物积釉微泛黄色器型多见盘、碗等日用器皿，还有瓶、壶、盏托、注壶、枕、油盒等，油盒底部多有“吴家盒子记”“段家盒子记”等标记，均为阳文直书，此外尚有“蓝”“朱”“程”等共计 14 家;装饰的方法主要是刻花和印花，多在碗、盘的内壁，刻花花纹吃刀深浅不同，施釉后，吃刀深处积釉成青绿色，浅处泛白，层次感很强。刻印花图案内容主要是花卉。宋代景德镇 ...... （共507字） [阅读本文]>>
瓷上明珠至明清时，资本主义萌芽的根须开始伸入，官窑照价给值的主流中出现了官民竞市，个体劳动者和自产自销的作坊主、工场手工业开始大量涌现，匠籍户及工役制彻底瓦解。景德镇陶瓷学院大门利润要达到最大化，就需要扩大生
瓷上明珠(一)历经师徒相授涂氏陶瓷世家的第一代为涂奂庭。涂奂庭 1917 年生于南昌，自幼爱好美术，勤奋好学，15岁到南昌市光亚瓷庄学徒，开始从事陶瓷美术工作。涂奂庭的学艺，便是后来的师徒相授，同样第一年未能
瓷上明珠(一)兼具多种传承方式的涂少波涂少波生于 1963 年，为涂序生之子，是涂氏陶瓷世家的第三代。涂少波的从艺与当时的一个政策密切相关。新中国成立之后，党和政府十分重视传统技艺的继承与发展，对有一技之长的
瓷上明珠涂奂庭在南昌光亚瓷庄学徒，师从脉络无从查起，但从他的瓷画风格来看，主要是受前辈任伯年先生，八大山人、恽南田影响，专攻花鸟兼写山水走兽，作品笔意和技巧多取材于生活中常见之物，造型准确而洒脱，构图新颖而精
瓷上明珠涂序生自幼师承父亲涂焕庭，擅长釉上陶瓷艺术装饰，工于花鸟、山水、走兽，精于人物，将中国画笔墨意蕴与粉彩绘画技艺融于一体，展先哲名媛之美，写神仙佛道之貌，涂氏画艺颇有任颐之遗风，其线条或刚或柔，方规圆矩
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