至明清时，资本主义萌芽的根须开始伸入，官窑照价给值的主流中出现了官民竞市，个体劳动者和自产自销的作坊主、工场手工业开始大量涌现，匠籍户及工役制彻底瓦解。
景德镇陶瓷学院大门
利润要达到最大化，就需要扩大生产能力，从业人员的数量成为其中的重要因素，过去父子相传且只传子不传女的技艺传承与之相抵触，大大制约了规模量化的目标实现。这样，突破家传世袭进入带徒授艺便成为必然。
家传世袭向带徒授艺的转变中，先是在行帮要求中，由家族世擅向乡族专擅的传袭面扩大，继而出现了招收界线的模糊，跨出了乡族，开始走向亲属、友人甚至熟人的师徒相授。
学徒有严格的学 ...... （共705字） [阅读本文]>>
瓷上明珠(一)历经师徒相授涂氏陶瓷世家的第一代为涂奂庭。涂奂庭 1917 年生于南昌，自幼爱好美术，勤奋好学，15岁到南昌市光亚瓷庄学徒，开始从事陶瓷美术工作。涂奂庭的学艺，便是后来的师徒相授，同样第一年未能
瓷上明珠(一)兼具多种传承方式的涂少波涂少波生于 1963 年，为涂序生之子，是涂氏陶瓷世家的第三代。涂少波的从艺与当时的一个政策密切相关。新中国成立之后，党和政府十分重视传统技艺的继承与发展，对有一技之长的
瓷上明珠涂奂庭在南昌光亚瓷庄学徒，师从脉络无从查起，但从他的瓷画风格来看，主要是受前辈任伯年先生，八大山人、恽南田影响，专攻花鸟兼写山水走兽，作品笔意和技巧多取材于生活中常见之物，造型准确而洒脱，构图新颖而精
瓷上明珠涂序生自幼师承父亲涂焕庭，擅长釉上陶瓷艺术装饰，工于花鸟、山水、走兽，精于人物，将中国画笔墨意蕴与粉彩绘画技艺融于一体，展先哲名媛之美，写神仙佛道之貌，涂氏画艺颇有任颐之遗风，其线条或刚或柔，方规圆矩
瓷上明珠涂少波潜心致力于陶瓷艺术的继承与创新近 30 年，作品多以釉上彩人物题材，兼攻花鸟与陶瓷综合装饰。其作品风格有的细腻秀丽、有的粗犷奔放，富含现代装饰感，又不失传统文化的诗情画意，格调清新、创新高雅。现
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