大致可分为饱满和疏朗两类。
饱满类型的装饰，无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器身布满青花纹饰达 8 层之多，以此突出表现元青花的壮美之感。元青花饱满型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，突出白色的花纹或在白地纹上作菱形曲线开光，开光内绘一主题纹饰。这种饱满设计方法多在八棱器上体现，看似繁缛，实则安排有序，具有强烈的美学效果和时代风格。
疏朗形式的装饰，讲究无论是圆器还是琢器的青花纹饰都由单独纹样构成，装饰画面疏朗，活泼自然。如日本大阪市立东洋陶瓷馆的青花龙纹玉壶春瓶，全瓶绘一条龙盘绕器身，画面简洁，给人以龙在无垠空 ...... （共357字） [阅读本文]>>
瓷上明珠至明清时，资本主义萌芽的根须开始伸入，官窑照价给值的主流中出现了官民竞市，个体劳动者和自产自销的作坊主、工场手工业开始大量涌现，匠籍户及工役制彻底瓦解。景德镇陶瓷学院大门利润要达到最大化，就需要扩大生
瓷上明珠(一)历经师徒相授涂氏陶瓷世家的第一代为涂奂庭。涂奂庭 1917 年生于南昌，自幼爱好美术，勤奋好学，15岁到南昌市光亚瓷庄学徒，开始从事陶瓷美术工作。涂奂庭的学艺，便是后来的师徒相授，同样第一年未能
瓷上明珠(一)兼具多种传承方式的涂少波涂少波生于 1963 年，为涂序生之子，是涂氏陶瓷世家的第三代。涂少波的从艺与当时的一个政策密切相关。新中国成立之后，党和政府十分重视传统技艺的继承与发展，对有一技之长的
瓷上明珠涂奂庭在南昌光亚瓷庄学徒，师从脉络无从查起，但从他的瓷画风格来看，主要是受前辈任伯年先生，八大山人、恽南田影响，专攻花鸟兼写山水走兽，作品笔意和技巧多取材于生活中常见之物，造型准确而洒脱，构图新颖而精
瓷上明珠涂序生自幼师承父亲涂焕庭，擅长釉上陶瓷艺术装饰，工于花鸟、山水、走兽，精于人物，将中国画笔墨意蕴与粉彩绘画技艺融于一体，展先哲名媛之美，写神仙佛道之貌，涂氏画艺颇有任颐之遗风，其线条或刚或柔，方规圆矩
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