走向创作的书法心理活动，其内容更丰富而复杂，其方式方法也更多样，我们前述的书法家“兴来”、“醉酣”，理智型与情绪型，恒久情感与突发情感，所涉及的都是创作情态。而站在现代美学、心理学立场看书法创作情态，除了这些之外，还有许多课题可以提出来讨论，如幻觉、错觉问题，如非理性问题，如主客观融合化一的问题，如原始思维与“隔断”的问题，总之，从书法心理学角度出发，可以有无穷尽的新课题让我们去研究。
古人对于创作心理的研究，其实并没有偷懒。只不过在古代，并没有心理学的学科概念与框架设置，因此古人关于书法创作的心理描述，大都是混杂于一般书论之中 ...... （共5441字） [阅读本文]>>
书法学审美研究是一项牵涉到心理学与生理学以及美学还有社会学诸方面的综合研究。特别是在19世纪到20世纪之间，关于审美，出现了许多种理论界说，在此中比较有价值的学说，主要有审美距离说、审美移情说、审美内模仿说
书法学学科建设的现实意义从写字到书法艺术创作，从技法解说到观念建设，是十年来书法发展进程中两个重要的转折点，而它们的最终目的，是要向世界展现出一片真正的书法绿洲，构建出一个书法的王国，或者说是体系，再或
书法学研究的范畴(一)——史学与美学对基本立场的清理是为了更好地寻找到一个最佳出发点，但出发点毕竟只是出发点，要真正进入实质性的内容探讨，还有许多艰苦的工作等待我们去做。要从事书法学学科研究，自然首先应
书法史学研究与目前的问题——创作史理论研究的基础即在于史，可以说，没有史就没有理论。任何一个学者检验某一学科研究水准的高低优劣，首先依据的也即是“史”。故而，我们在学科研究的分论研究中，首先即把书法史作
书法心理学研究——审美主体立场走向书法学学科研究，使我们必须有一个清晰的学术框架。在学科研究体格中，分科分目可以有许多名堂，但究其性质，不外乎研究书法的主体、客体、本体这三大关系。如果说应该有书法艺术哲
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