书法理论研究中关于创作心理方面的研究十分匮乏，没有心理学成果的支撑，所谓的创作与鉴赏研究，至少在现阶段也只能是浮光掠影，满足于一般的常识介绍或引用一些古代书论充数而已。这既是一种对现状的评估，也是一种历史的规定。
但这又不等于创作心理研究应该成为一种纯理论的学究式研究——大段引用文献，或大量提出空泛的新构想、新学说。因为创作心理研究是一种十分贴近创作实践的研究;从理论到理论，说得头头是道，结果却于书法家的实际创作并无多少帮助，这样的研究也仍然是于事无补。而要在玄之之玄的心理学研究与实际的书法创作之间架起一座衔接的桥梁，又是谈何容易 ...... （共11020字） [阅读本文]>>
书法学审美研究是一项牵涉到心理学与生理学以及美学还有社会学诸方面的综合研究。特别是在19世纪到20世纪之间，关于审美，出现了许多种理论界说，在此中比较有价值的学说，主要有审美距离说、审美移情说、审美内模仿说
书法学学科建设的现实意义从写字到书法艺术创作，从技法解说到观念建设，是十年来书法发展进程中两个重要的转折点，而它们的最终目的，是要向世界展现出一片真正的书法绿洲，构建出一个书法的王国，或者说是体系，再或
书法学研究的范畴(一)——史学与美学对基本立场的清理是为了更好地寻找到一个最佳出发点，但出发点毕竟只是出发点，要真正进入实质性的内容探讨，还有许多艰苦的工作等待我们去做。要从事书法学学科研究，自然首先应
书法史学研究与目前的问题——创作史理论研究的基础即在于史，可以说，没有史就没有理论。任何一个学者检验某一学科研究水准的高低优劣，首先依据的也即是“史”。故而，我们在学科研究的分论研究中，首先即把书法史作
书法心理学研究——审美主体立场走向书法学学科研究，使我们必须有一个清晰的学术框架。在学科研究体格中，分科分目可以有许多名堂，但究其性质，不外乎研究书法的主体、客体、本体这三大关系。如果说应该有书法艺术哲
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