综合考虑上述对电影叙述在叙述学和电影学两个维度的学术定位，有助于在总体上把握电影叙述学的学术身份及价值。在认识到电影叙述和文学叙述学术地位平行的基础上，鉴于文学叙述学的丰硕成果与深远影响，电影叙述学研究需要始终清醒地认识到电影叙述和文学叙述的差异性，以防研究时轻率地套用文学叙述学的思维模式。乔治·布鲁斯东的《从小说到电影》、罗伯特·斯塔姆的 《文学和电影： 电影改编理论与实践指南》 等都对电影和文学进行了比较研究，提醒我们电影和文学之间存在根本的不同，电影叙述和文学叙述也是各具特性。电影叙述具有陈述/叙述的双重性、视觉/听觉叙述的双重 ...... （共5940字） [阅读本文]>>
电影叙述学①并非文学叙述学和电影学的简单叠交，而是一门具有一定独立品格的现代学科，其学术坐标与文学叙述学相平行。一些学者主张“电影叙事学：依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论”②。此说
界定电影叙述学的身份首先必须界定叙述学的学术身份。在历时性维度上，西方叙述学的发展大致分为经典叙述学(即结构主义叙述学)和后经典叙述学前后两个时期，逐步由封闭式形式主义研究的Narratology转向开
相较于文学研究的丰硕成果，电影研究的理论成果极为有限。具有一定权威性的《电影艺术词典》指出：“按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。”①有必要指出的是：首先，上述分类只是相对而
相较于文学叙述，电影叙述有其自身独具的叙述方式之丰富复杂性，其显著的双重叙述特征贯穿于不同的叙述维度，最根本的即电影时空双重叙述、电影视听双重叙述、电影情节/情结双重叙述，本书将对此逐一加以分析。电影是
让·米特里提醒：“电影是可以谐调理性和感性、实现两种语言的综合的唯一艺术和唯一表现手段，可以通过密切相关和相互依存的关系使两种电影语言彼此相通。”②而电影亦非限于情节叙述，而是同时存在情结叙述。电影的时
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