抒情主题的转调，如音乐从一个旋律过渡到另一个旋律，是在流淌的时间线中伸展，为了打破情感线性发展的单调性，诗中利用典故的套叠、词句的复沓取得绘画透视般的景深感，来增加诗味，类似于主调音乐中用和声技巧取得旋律横向发展中的立体感。而在复调音乐中，建立多个平行性发展的调是空间感的根源。《十九首》的复调结构，以用典支撑平行性抒情主题的叙写，同样获得一种深度的空间感。
如前引《回车驾言迈》，此诗以驾车行走旧路所见景物变迁激发时序感，下以“金石”、“物化”典故点出时序感主题，然后转调为早立功名主题。全诗分为三段，每四句一段互相勾连。第一段写景 ...... （共2408字） [阅读本文]>>
中古，作为一个中国历史断代的概念使用时，主要指我国魏晋六朝时期，学者在使用这一术语时也表现出一定的弹性①，本书之中古指魏晋六朝隋唐时期。中古时代，文人五言诗的诞生与勃兴是重要的文学现象，诗人辈出、佳作云
本书以中古美学形式美学演进为研究对象，以用典视角为切入点。《古诗十九首》开创了我国文人五言诗传统，也是文人徒诗离乐的早期形式，因此是研究音义分离阶段文人诗形式美学的绝佳文本。左思《咏史》不仅对后世“咏史
张先生曾提出：中国美学史的研究，我的理论进路是：以发明中国人的审美经验为旨趣，依托纯粹认识论，运用连续的个案研究和中西比较方法，从断片式微观研究渐进于历史线索的宏观展开。我以为，看似渐进发展的美学历史，
用典领域。南朝刘勰《文心雕龙·事类》篇是中国文论最早研究用典问题的论文，他将事类定义为“据事以类义，援古以证今”①，事类偏重于引事性用典，援引古语近于引语性用典。在《丽辞》篇中，所论之“事对”即用事与对
首先，《古诗十九首》研究领域，《古诗十九首》的作者、写作年代的考证、辩疑及作品笺注、解说是20世纪该领域研究的重点，早期研究有徐中舒《〈古诗十九首〉考》②、贺扬灵《古诗十九首研究》③等，后期有张清钟《古
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