(一)涂序生随父进厂
涂序生生于1942年，是涂奂庭的长子。
1955 年，涂序生在父亲涂奂庭划入二区第十画瓷社时正好13 岁，是陶瓷技艺学徒的年龄，于是便顺理成章地与父亲参加了合作社，成为随父学艺的小徒弟。
涂序生的学艺与其父亲有些区别，他先是随父亲专门学习花鸟瓷画，但第二年并入三陶瓷社后，他又开始追随当时的瓷画名家邹宝林学习人物画。并入艺术瓷厂后，涂序生学徒基本结束，自此，他便一直在艺术瓷厂技术、美研所工作。
自20世纪60年代起，涂序生便一边生产一边创作，至70年代初专业从事艺术陶瓷创作。
(二)涂序华顶替进厂
涂序华生于1958年，涂奂庭的次子，涂序生之弟。
涂序华 ...... （共486字） [阅读本文]>>
瓷上明珠至明清时，资本主义萌芽的根须开始伸入，官窑照价给值的主流中出现了官民竞市，个体劳动者和自产自销的作坊主、工场手工业开始大量涌现，匠籍户及工役制彻底瓦解。景德镇陶瓷学院大门利润要达到最大化，就需要扩大生
瓷上明珠(一)历经师徒相授涂氏陶瓷世家的第一代为涂奂庭。涂奂庭 1917 年生于南昌，自幼爱好美术，勤奋好学，15岁到南昌市光亚瓷庄学徒，开始从事陶瓷美术工作。涂奂庭的学艺，便是后来的师徒相授，同样第一年未能
瓷上明珠(一)兼具多种传承方式的涂少波涂少波生于 1963 年，为涂序生之子，是涂氏陶瓷世家的第三代。涂少波的从艺与当时的一个政策密切相关。新中国成立之后，党和政府十分重视传统技艺的继承与发展，对有一技之长的
瓷上明珠涂奂庭在南昌光亚瓷庄学徒，师从脉络无从查起，但从他的瓷画风格来看，主要是受前辈任伯年先生，八大山人、恽南田影响，专攻花鸟兼写山水走兽，作品笔意和技巧多取材于生活中常见之物，造型准确而洒脱，构图新颖而精
瓷上明珠涂序生自幼师承父亲涂焕庭，擅长釉上陶瓷艺术装饰，工于花鸟、山水、走兽，精于人物，将中国画笔墨意蕴与粉彩绘画技艺融于一体，展先哲名媛之美，写神仙佛道之貌，涂氏画艺颇有任颐之遗风，其线条或刚或柔，方规圆矩
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