杜丽娘是古典戏曲中最可爱的少女形象之一。经过“因情生梦”、“为情而死”、“死不弃情”、“因情复生”的漫长道路，她俨然成为作者“情至”理想的化身。及至复生之后，她又回归现实，反映了当时思想探索和社会现实的实际状况。具体论述可见前一部分。
柳梦梅是一个有功名进取心的书生，他身上体现了汤显祖的进步文人价值观，反映了汤显祖对自己所处时代的深刻理解和把握。在剧中，他更重要的是一个情种。因梦到美人立于梅下说和他有姻缘之分，就改名为梦梅;拾到美人画像便朝思暮想，礼拜呼唤。“早晚玩之，拜之，叫之，赞之”(《玩真》)，爱之痴态跃然纸上。当杜丽娘的鬼魂
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中国戏剧沈璟最后完成的剧作是《博笑记》[1]，全剧28出，由10个故事串联而成。第1出介绍作者旨意和内容提要，余皆以2-4出写一个小故事。大致如下：(续表)这十个故事，七个[2]由明人王同轨的笔记小说《耳谈》
孕育在古远深厚的华夏文明培基上的中华戏剧，经历了漫长而曲折的孕育、形成、发展等重要的历史阶段，直至宋金时期，方以其卓然独立的戏曲形式涉入世界艺术之林。逮至13世纪中叶，以体制完备的北曲杂剧的陆续上演为重
在生产力水平极为低下的远古时期，先民们虔诚地将部族的诞生与某种神秘的动物联系起来，连类而及，形成多元化的图腾崇拜及万物有灵观念，并由此培植起以巫和巫术为标志的原始宗教。王国维先生在《宋元戏曲史》中开宗明
导源于上古交感巫术的原始歌舞，其最早的表现形式应当是与动物和自然崇拜相关联的拟兽表演。《吕氏春秋·古乐》云：“帝尧立，乃命质为乐，质乃效山林溪谷之音以歌，乃以麋[[!NFDA1]]置缶而鼓之，乃拊石击石
从巫觋到倡优递嬗的关榫，当为南方楚文化圈中“以巫而兼尸之用者”[1]的“灵”。东汉王逸既训“灵”为“巫”，转而又释“灵”为“神”[2]，刚好从语义学的角度证实了“神—巫—灵—倡”之间的逻辑联系。王国维先
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