学者书家中大致可分为三种类型：一是研究金石考据古文字学的旧学型;二是研究诗词文学之类的文学型;三是从事于出版、编辑、教育事业的社会型。三种类型各有不同，所反映出的书风特征也不同，但与书法家(鬻书者)的单一形象都有较大的反差。
旧学型的学者书家以萧蜕庵、董作宾、王福庵、容庚、余绍宋等为代表。萧蜕庵自称是博通经史，尤精小学，故书法中对籀篆书尤为擅长，于此论述也特别多。而他平日虽以书法自负，但常常指学术更胜于书艺。董作宾是甲骨文研究中有数的大家，其对甲骨分期及风格演变有独到建树，他的甲骨文书法也是纯正的学者风度。王福庵本是西泠印社创始人之一 ...... （共4236字） [阅读本文]>>
与当前书法篆刻界的喧闹劲头相比，近代书法篆刻——特别是指清末到民初的书法篆刻——无论在哪方面说都是不无寂寞的。如果我们把这视为一种着眼于历史嬗递的纵向的今、古之比的话，那么还有更令人沮丧的一比：与民国前
时人习惯于把近代书法的开端从吴昌硕算起，而吴昌硕的发展道路向世人表明，在他前面还有个更重要的源头：赵之谦。以我的看法，不了解赵之谦其人，我们就很难把握民国初吴昌硕、沈曾植、康有为这三个突出典型的真实价值
沈曾植是个地道的士大夫式的知识分子，这使他为后人留下了一个不那么具有近代性格的印象。也即是说，与同时的吴昌硕、康有为相比，他显得更少时代感。我们与其把他归为近代史的牵头人物，不如更确切地说，把他归为古代
沈曾植为清同治二年举人，光绪六年进士。一生浸淫官场，是地道的达官贵人。初任刑部，后为总理各国事务衙门章京，54岁时外放为知府，而道台，而提学，终于安徽布政使。如此的仕途履历，至少使他可保衣食无虞，同时还
与沈曾植同时的书家曾熙，曾有一段评价并讨论，见王蘧常《忆沈寐叟师》：“近人曾熙曾评先生书曰：工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。先生于前二句逊谢，末一句则不解所指。曾熙云：‘翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁
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