唱曲著述。俞振飞撰。原附载1953年版《粟庐曲谱》，后经修改附载1982年版《振飞曲谱》。此篇就唱曲艺术中的“字、音、气、节”四因素，总结了俞氏唱曲的经验与见解。其论“字”，结合普通话标准语音知识，比析传统唱曲中的音韵学，易为今人穷窍，并指出所谓“阴出阳收”实质与清、浊无关。其论“音”，从音色、音准、音域、音量等方面总结发音方法，如音堂相会、落腮腔、橄榄腔、小阳调等。其论“气”，强调吸气、吐气、换气、偷气的方法，以及气口的正确位置和用气对行腔的关系。其论“节”，包括节奏和腔格，详解了“俞派唱法”的十六种腔格，并指出这是昆曲特有的润腔方式 ...... （共290字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
上一篇