一种建立在文学鉴赏基础之上，以读者的审美感受为出发点去考察读者的美感结构及其与作品的功能结构之间的关系，从而对作品的性质和价值作出综合判断的文学批评方法。
美感是客观对象的审美属性引起的人在感情上愉悦的心理状态。人的美感结构由同感、纯美感和快感三个层次构成。同感表现为思想上的共鸣，是一种带有浓厚的理性色彩的动情现象。在人的心理结构的知、情、意三个层次上，同感对应于“意”，是人的意志在审美活动中的证同。而纯美感则对应于“情”，是情感的证同，它是读者在文学欣赏过程中获得的情感上的陶冶和感染，是一种没有明确的概念和逻辑的动情现象。快感 ...... （共1550字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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