美国当代著名美学家托马斯·门罗在他的 《走向科学的美学》一书中所提出的“科学美学”总体设想的一个分支。它研究的是促使艺术家创造艺术作品的个性力量，是欣赏活动的整个过程，是这些创造活动和欣赏活动与艺术以外的其它人类经验的关系，以及它们与人类机体结构的关系。总之，审美心理学是要在广阔的人类行为背景中来研究艺术作品。审美心理学家在寻找那些反复出现的现象和类型时，多数不是从艺术形式中寻找，而是从那些与艺术形式有关的经验中寻找，从各种不同的关系中寻找相似的心理反应，例如，探索人们面对形式极不相同的艺术作品或艺术以外的其他事物时所产生的某种 ...... （共1019字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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