“审美价值学”是美国新自然主义美学家托马斯·门罗提出的。门罗意欲建立一门“科学美学”，以解决一切在传统美学中无法解决的问题。他认为美学应该包括三个分支： 1.审美形态学; 2.审美心理学; 3.审美价值学。审美价值学研究艺术的价值或无价值，它既涉及到审美形态学所侧重研究的对象——艺术作品，又涉及到审美心理学所研究的领域，即与艺术品有关的人类活动及艺术作品对个体产生的不同影响。门罗指出，对作品价值的评价，要通过对作品形式的分析和对自我的分析结合的方式进行。“通过形式分析，可以使每个人对作品的评价更可靠，因为他评价的是作品本身，是它的整体，而不是 ...... （共1325字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
上一篇