在审美感受的基础上，人们的审美意识不断充实提高，所形成的关于美的完善形态的理想，称审美理想或理想美。审美理想渗透着人的系统化的理性要求，同时它又是人们想象中的具体的审美意象。从人的心理活动的实质来说，审美理想是一种指向未来、指向人的生活远景的创造性想象。审美理想一方面是“审美的”，一方面又是“理想的”，因此它分别和审美感受、和一定时代阶级的理性要求具有内在联系，因而，必须从这两方面来考察审美理想这个概念。
审美理想是从大量审美感受中提炼集中的产物，它比具体的审美感受更具有普遍性的理性内容，它在一定历史条件下和社会实践中形成、发展 ...... （共1254字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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