在审美体验过程的预备阶段，审美主体把注意力集中于审美对象上面的一种特殊的审美情绪状态。在进入审美活动之前，由于审美对象的种种特质(诸如色彩、节奏、结构、形状和形式的性质等)的吸引或唤起，使审美主体中断了处于现实生活的日常经验和活动的状态而把注意力完全倾注于审美对象的特质上，这就在审美主体的身上唤起一种特殊的情绪，并促使审美主体从日常生活中采取的实际态度转向审美态度。这种从对物质世界的实在对象的感觉向审美经验诸方面过渡阶段的审美情绪状态就是审美注意。这种特殊的审美心理活动的产生以审美对象的诱发和引导为基础。正是审美对象的出现中断了 ...... （共946字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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