形式美的规律之一。所谓“演进”是指在艺术中，尤其是在时间性的艺术中，前一部分自然地发展为后一部分，前一部分决定了后一部分，是后一部分不可缺少的前提，而后一部分又是前一部分的必然接续。整个作品的各个部分渐次演进，从而完成其整体价值。造型艺术虽然是一个空间性的整体，但是，人们的欣赏也必然经历一个时间过程。欣赏者的注意力要从作品的一部分移向另一部分，从一组人物移向另一组人物。注意力的每一转移都包含着逻辑上的必然性和审美价值上的递增。
例如，在音乐中，前一个乐音要求下一个乐音的必然承接，前一个乐章内在必然地发展为下一个乐章，所有乐音连成 ...... （共735字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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