形式美的规律之一。所谓“主次”是指在一件艺术品中，有某种因素或部分显著地比其它因素或部分具有大得多的意义。例如，在一幅画像中，人物比情景重要得多，而人物的面孔又比人物的其它部分重要得多。在一座建筑中，正面以及正面的中心便具有特别的重要性。在一篇小说或一出戏剧中可能有某个场面在情节的发展中有着不寻常的意义，或有一个乃至几个人物是整个故事的主角。这种主要因素与次要因素、主要部分与次要部分是相比较而言的，它们按照自身的价值和意义结成有秩序的等级层次。古人常说，“幅无大小，必分宾主”(蒋和《写竹杂记》)，无主之宾，谓之乌合。“凡画山水， ...... （共395字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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