音韵学名词。一种传统的注音方法。“切者，以两字贴切一字之音”，上字与所切之字声母同(为字头)，下字与所切之字韵母和声调同(为字腹、字尾)，即为反切之字音。如“练，郎店切”，取“郎”的声母l ，取“店”的韵母ian和声调去声，即成“练”的字音(lian)。明王骥德《曲律》云：“度曲先须识字，识字先须反切。”唱曲时，须用正确的方法把字音念准。明沈宠绥在《度曲须知》中提出“以头、腹、尾三音共切”的主张，即“三字切”，于唱曲大有裨益。如“东，多翁鸣切”，出上半字面“多”的声母有“一点锋芒，见乎隐，显乎微”，自然过渡到下半字面收音，念准“翁”、“鸣”合成的 ...... （共289字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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