“水墨苍劲”被誉为是南宋山水画最主要的风格特点，这一风格形成的因素是多方面的，但主要是北宋院体画在南宋的振兴和继续，宋高宗南渡后，当经济稍为好转，就开始重建画院，网罗了许多原北宋宣和画院的画家。这些画院画家一方面将院体画严谨的法度和扎实的技能带进南宋画院; 而另一方面，现实的急遽变化、生活的颠沛，以及社会民族生存的危机感，促使他们产生了一种独创而硬朗的精神风骨，选择和发展了以大斧劈皴和刚劲用笔为基调，以饱满甚至是去天去地的局部构图为图式，以凝重到近于刻板的笔墨为方式，表达了这一时期一个民族及作为这个民族的文化人心中对山河深厚而惋 ...... （共575字） [阅读本文]>>
中国画艺术中国人最早是如何发现“自然——山水”，继而产生描摹“自然——山水”的冲动，这应该是一个饶具意味的问题。遥想蛮荒年代，人类尚处于童年阶段，宇宙万物尚处于空茫而混沌的状态中，当先民们仰望苍天，俯瞰大地，面对
中国画艺术社会其实是自然世界的一种衍生物，当人类发展而进入较为成型成熟的社会时，其对待自然世界的态度自然而然地被带进了社会的世界，同时也不断衍生出相生相应的新的观念，由“乐山乐水”所表现出来的社会文化地位和选择，
中国画艺术中国山水画作为中国哲学文化思想的审美对应物，它的产生，离不开中国思想文化的特定土壤。作为一个农耕古国，华夏民族的先哲们更关注人与自然的关系(相对于关注人与社会的关系)。尤其是佛、道两家，对人的自然天性的
中国画艺术“游”，在中国的文化话语系统里，是一个具有很强精神性的词汇。儒家的所谓“依于仁，游于艺”(《论语·述而》)，道家的“游心于物之初”(《庄子·田子方》)、“乘物以游心”(《庄子·人间世》)、“乘云气，骑日
中国画艺术“前山水画时期”大抵是指东晋山水画独立登上绘画历史舞台之前的时间段，可以追溯到原始社会先民们在劳动中与大自然所建立的关系及对大自然的感情表达方式，这些我们今天都可能从当时的器物、纹饰符号、岩画等等捕捉到
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