众所周知，20世纪头几十年里，巴黎被看作现代美术之都，而第二次世界大战以后，西方现代艺术中心移至纽约，而能够代表美国战后崛起的第一个艺术流派是抽象表现主义。因为，“在抽象表现主义中表现出来的强力、侵略性、勇气、创新、纪念碑式、冒险和极端个人主义是典型的美国性格，正是它们创造了第一个得到世界承认的美国艺术运动”(斯蒂芬·贝斯特、道格拉斯、科尔纳《后现代转向》，陈刚等译，南京大学出版社，2002年，第220页)。正好也是受这场艺术运动的影响，以彼得 沃克斯(peter voulkos)和约翰 迈森(John mason)为主导的于20世纪50年代中叶在洛杉矶开展的所谓“抽象表现主义陶艺运 ...... （共1144字） [阅读本文]>>
把陶艺与现代主义的联系当成“关系”来叙述，或许会受到这个词意本身的限制，也没有这个必要。我们知道陶艺源于低的艺术(Lowart)，它在人们日常生活中常扮演装饰或装饰品的角色。其最初的造型也主要是容器和塑
然而，确如谈后现代音乐(或艺术)，不能不谈约翰盖奇(JohnCage)一样，谈后现代陶艺则不能不从罗伯特阿柰森开始，是他首先开始向现代陶艺风格挑战。正是由于对当时美国艺术抽象表现主义绘画的“无中心化”(
1970年以后，“后现代”的标签被频繁地用于视觉艺术的各种流派中，确有一种跃跃欲试地超越现代性的感觉。在后现代这个大的帐篷下，视觉艺术(包括实用的和纯艺术的)已经产生了很多的风格、理论以及探索艺术的方式
“现代性不仅是一场社会文化的转变，环境、制度、艺术的基本概念及形式的转变，不仅是所有知识事物的转变，而根本上是人本身的转变，是人的身体、欲望、心灵和精神的内在构造本身的转变;不仅是人的实际生存的转变，更
彼得·沃克斯离开北方来到加州伯克利标志其陶艺创作幼稚时代的结束。在洛杉矶奥蒂斯艺术学院，他主建了陶艺系并担任系主任，时间从1954年至1959年。研究者似乎都说他最大的贡献和成就是在这一段时间与奥蒂斯同
