1970年以后，“后现代”的标签被频繁地用于视觉艺术的各种流派中，确有一种跃跃欲试地超越现代性的感觉。在后现代这个大的帐篷下，视觉艺术(包括实用的和纯艺术的)已经产生了很多的风格、理论以及探索艺术的方式。比如：后极简主义(Post-minimalism)、最佳纲领主义(Maximalism)、挪用 / 盗用(appropriation)、后工业主义(post-industrialism)、解构主义(deconstructivism)等等。最受欢迎的是符号学概念性工具，是它带领我们返回到图案与装饰、寓言、叙事以及一种新的历史主义样式。而有关后现代主义的大多数有影响的力著来自于建筑方面这一事实是非常适合于陶艺的。这样说，大概是因为它们的根都是源自于实 ...... （共3824字） [阅读本文]>>
众所周知，20世纪头几十年里，巴黎被看作现代美术之都，而第二次世界大战以后，西方现代艺术中心移至纽约，而能够代表美国战后崛起的第一个艺术流派是抽象表现主义。因为，“在抽象表现主义中表现出来的强力、侵略性
把陶艺与现代主义的联系当成“关系”来叙述，或许会受到这个词意本身的限制，也没有这个必要。我们知道陶艺源于低的艺术(Lowart)，它在人们日常生活中常扮演装饰或装饰品的角色。其最初的造型也主要是容器和塑
然而，确如谈后现代音乐(或艺术)，不能不谈约翰盖奇(JohnCage)一样，谈后现代陶艺则不能不从罗伯特阿柰森开始，是他首先开始向现代陶艺风格挑战。正是由于对当时美国艺术抽象表现主义绘画的“无中心化”(
“现代性不仅是一场社会文化的转变，环境、制度、艺术的基本概念及形式的转变，不仅是所有知识事物的转变，而根本上是人本身的转变，是人的身体、欲望、心灵和精神的内在构造本身的转变;不仅是人的实际生存的转变，更
彼得·沃克斯离开北方来到加州伯克利标志其陶艺创作幼稚时代的结束。在洛杉矶奥蒂斯艺术学院，他主建了陶艺系并担任系主任，时间从1954年至1959年。研究者似乎都说他最大的贡献和成就是在这一段时间与奥蒂斯同
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