彼得·沃克斯离开北方来到加州伯克利标志其陶艺创作幼稚时代的结束。在洛杉矶奥蒂斯艺术学院，他主建了陶艺系并担任系主任，时间从1954年至1959年。
研究者似乎都说他最大的贡献和成就是在这一段时间与奥蒂斯同伙们为陶艺革命所作的不懈努力(图7)。不错，尽管在洛杉矶这段时间，由于奥蒂斯成员们热情十足，面向了完全不同的方案，轻率地就把当地的各种限制、条规，以及艺术界的政策给忽略了，搁在一边。但沃克斯还是“保护性的忽略”。等到沃克斯抵达伯克利的时候，他才成为一个完全不同的人。他与奥蒂斯院长米尔顿 希茨(Milton Sheets)的激烈较量事件(在1959年5月被解雇时达到顶点)，已 ...... （共3464字） [阅读本文]>>
众所周知，20世纪头几十年里，巴黎被看作现代美术之都，而第二次世界大战以后，西方现代艺术中心移至纽约，而能够代表美国战后崛起的第一个艺术流派是抽象表现主义。因为，“在抽象表现主义中表现出来的强力、侵略性
把陶艺与现代主义的联系当成“关系”来叙述，或许会受到这个词意本身的限制，也没有这个必要。我们知道陶艺源于低的艺术(Lowart)，它在人们日常生活中常扮演装饰或装饰品的角色。其最初的造型也主要是容器和塑
然而，确如谈后现代音乐(或艺术)，不能不谈约翰盖奇(JohnCage)一样，谈后现代陶艺则不能不从罗伯特阿柰森开始，是他首先开始向现代陶艺风格挑战。正是由于对当时美国艺术抽象表现主义绘画的“无中心化”(
1970年以后，“后现代”的标签被频繁地用于视觉艺术的各种流派中，确有一种跃跃欲试地超越现代性的感觉。在后现代这个大的帐篷下，视觉艺术(包括实用的和纯艺术的)已经产生了很多的风格、理论以及探索艺术的方式
“现代性不仅是一场社会文化的转变，环境、制度、艺术的基本概念及形式的转变，不仅是所有知识事物的转变，而根本上是人本身的转变，是人的身体、欲望、心灵和精神的内在构造本身的转变;不仅是人的实际生存的转变，更
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