谈论现代陶艺，必须把它与现代艺术(modern art)与后现代艺术(post -modern art)这几个概念参照起来进行考察。实际上，现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念，尽管现代、当代从字面上来看都有“现在”“当下”之意，但是，所谓当代艺术(contemporary art)在中国美术机构部门看来更表现为一个时间上的术语，指“同时代”的艺术。在西方艺术史上，现代艺术、后现代艺术的概念，既是指一定历史时段的艺术，也是指称特定的艺术风格样式。西方艺术史家把现代艺术和当代艺术的交界时间的出现划定在20世纪70年代中期。(丹托：《艺术的终结——当代艺术与历史的界限》，江苏人民出版社 ...... （共2167字） [阅读本文]>>
陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse)，在当今现代社会的发展与全球化进程中，在当今中西文化的碰撞中，在
(现代性是)一种独特的文明模式，它将自己与传统相对立，也就是说，与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异，它从西方蔓延开来，将自己作为一个同质化的统一体强加给全
何为陶艺?何为中国现代陶艺，它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么，陶艺作为一门艺
在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候，如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述，难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分，所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问
上海《文汇报》于1978年8月11日版刊发了卢新华的小说《伤痕》。这部小说以自己的切身感受对十年“文革”给人们的精神和肉体所带来的创伤和破坏进行了生动的阐述。发表后引发社会群体有关“伤痕文学”意义和价值
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