如果说第一节的叙述，是较为西方的审视立场，那么本节的形态学展开，则取较为古典的立场。以它来证明书法形态学的诸特征，是一种更有新意的思辨角度：形态学是一个西方学术概念，而现在要用古典的立场来证明它，这就有了产生新意的种种可能性。
书法并不是在一开始就成为艺术的。在走向艺术之前，它曾经有过一个极为漫长的书写、写字的作为实用工具的阶段。并且，就是在它进入艺术后，它的书写的实用工具的性能也一直没有消失，还一直伴随着艺术创作行为同行。于是，书法史上的现象——形态，是一种十分有趣的复线形态：它既是艺术的，又是实用的;既是创作，又是写字;既是人 ...... （共8242字） [阅读本文]>>
书法学审美研究是一项牵涉到心理学与生理学以及美学还有社会学诸方面的综合研究。特别是在19世纪到20世纪之间，关于审美，出现了许多种理论界说，在此中比较有价值的学说，主要有审美距离说、审美移情说、审美内模仿说
书法学学科建设的现实意义从写字到书法艺术创作，从技法解说到观念建设，是十年来书法发展进程中两个重要的转折点，而它们的最终目的，是要向世界展现出一片真正的书法绿洲，构建出一个书法的王国，或者说是体系，再或
书法学研究的范畴(一)——史学与美学对基本立场的清理是为了更好地寻找到一个最佳出发点，但出发点毕竟只是出发点，要真正进入实质性的内容探讨，还有许多艰苦的工作等待我们去做。要从事书法学学科研究，自然首先应
书法史学研究与目前的问题——创作史理论研究的基础即在于史，可以说，没有史就没有理论。任何一个学者检验某一学科研究水准的高低优劣，首先依据的也即是“史”。故而，我们在学科研究的分论研究中，首先即把书法史作
书法心理学研究——审美主体立场走向书法学学科研究，使我们必须有一个清晰的学术框架。在学科研究体格中，分科分目可以有许多名堂，但究其性质，不外乎研究书法的主体、客体、本体这三大关系。如果说应该有书法艺术哲
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