现代电影理论肇始于电影符号学，电影符号学对于某些叙述问题的分析促成了电影叙述学的诞生。但是，电影叙述学并非电影符号学的附属，而是有其相对独立的学科品格。一些学者主张 “电影叙事学可以说是电影符号学发展的一个分支”①。认为电影叙述学完全隶属于电影符号学，实际上就取消了电影叙述学相较于电影符号学的学科独立性。这种把简单的观念运用符号学理论统摄所有的电影叙述问题的做法，并没看到符号学理论针对电影叙述研究的有效性之限度。我们有必要反思： 电影符号学和电影叙述学的相互关系如何确定?两者的相关性和差异性何在?
确切而言，电影符号学先后有第一电影符 ...... （共2734字） [阅读本文]>>
电影叙述学①并非文学叙述学和电影学的简单叠交，而是一门具有一定独立品格的现代学科，其学术坐标与文学叙述学相平行。一些学者主张“电影叙事学：依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论”②。此说
界定电影叙述学的身份首先必须界定叙述学的学术身份。在历时性维度上，西方叙述学的发展大致分为经典叙述学(即结构主义叙述学)和后经典叙述学前后两个时期，逐步由封闭式形式主义研究的Narratology转向开
相较于文学研究的丰硕成果，电影研究的理论成果极为有限。具有一定权威性的《电影艺术词典》指出：“按照通常的分类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。”①有必要指出的是：首先，上述分类只是相对而
综合考虑上述对电影叙述在叙述学和电影学两个维度的学术定位，有助于在总体上把握电影叙述学的学术身份及价值。在认识到电影叙述和文学叙述学术地位平行的基础上，鉴于文学叙述学的丰硕成果与深远影响，电影叙述学研究
相较于文学叙述，电影叙述有其自身独具的叙述方式之丰富复杂性，其显著的双重叙述特征贯穿于不同的叙述维度，最根本的即电影时空双重叙述、电影视听双重叙述、电影情节/情结双重叙述，本书将对此逐一加以分析。电影是
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