歌台，多是指固定或临时的用以演唱民歌或举办民歌擂台赛的具体建筑体; 在一些相关的宣传工作中，也往往取其抽象意义，指提供展示民歌作品的平台或媒介，如1993年3月《广西日报》 上就开辟了 “歌台” (图1-3-1)。笔者在此只介绍作为实体的歌台及其相关的民歌活动。
图1-3-1 1993年3月《广西日报》上开辟“歌台”(岑学贵摄)
现实中，在广西的许多地方往往借助歌台演唱山歌，或用对歌来宣传诸如农业生产或计划生育等相关的形势政策，如柳州市的 “苗岭歌台” 山歌擂台赛①、崇左市的 “三月三” 壮族山歌擂台赛②、来宾市金秀县的山歌擂台赛③等都具有类似的性质。不过，这些相关的歌台活动 ...... （共6281字） [阅读本文]>>
广西民歌图志歌圩在广西各族人民中影响极大。歌圩既有时间的延续性，又有空间的延展性，目前还没有更为具体确切的学术著作对其进行描述。关于歌圩的起源有多种说法，有祭祀活动说①、祈求丰年说②、倚歌择偶说③、悼念殉情者说④
广西民歌图志随着社会的发展和原始公社的解体，原始社会的祭祀活动中的群体歌舞，在内容、性质及表现形式方面也由 “娱神” 向 “娱人” 过渡，从 “舞化”朝 “歌化” 发展。汉代，王逸在 《楚辞章句》 中记载有 “昔
广西民歌图志广西歌王各显神通，他们或是唱歌机智幽默，或是有传奇的人生。歌王参加各类民歌比赛以及日常的山歌活动，推动了广西民歌的传承与创新发展。笔者在此选取部分歌王作简要介绍。(一) 郭秀莲郭秀莲 (图2-4-65
歌圩的发展线索散见于历代的文献资料中。南朝梁时，吴运编纂的 《安城志》 中反映了当时歌圩的情况，其中有晏城①“乡落唱合成风” 的记载。可见当时南宁一带歌圩活动已经很盛行。另据史料记载，壮族歌圩最迟在唐
歌圩形式多种多样，以不同的分类标准划分会得到不同的类别。从功能上分，有纪念性歌圩、祭祀性歌圩;从时间上分，有节日性歌圩和临时性歌圩、日歌圩和夜歌圩;从地点上分，有野歌圩和家歌圩。有的歌圩则节日性、纪念性
上一篇